热热闹闹的第五届CCTV舞蹈大赛决赛经过连续9天的角逐，于11月8日晚落下帷幕。如同青歌赛一样，现场直播、节目表演、选手挑题、专家点评、评委打分，很是丰富多彩。可11月9日我特意关注一下，一再被主持人称为精彩绝伦的“艺术盛宴”竟然没有一家报纸、网站予以突出报道，身边的同事朋友没有一人提起谈论。其受关注的程度远不如一个歌星得点小病、某位影星在公众场合露个脸、哪位人物冷不丁来句雷人话语。轰轰烈烈的9天赛事，完了就完了。

　　说句实话，那些天看了几段舞蹈大赛，主要是在百无聊赖地摁动遥控器中不期而遇的。要说能看门道不敢当，但演员们展露的真功绝技是绝对肯定的。不像听歌星唱歌，总怀疑是用假唱忽悠人。专业舞者，在所有舞台演员中，应该是最为艰苦的。他们从小开始专业训练，杆上杆下，旋转腾跃，不知要熬去多少年头。所谓“台上一分钟，台下十年功”，在舞蹈演员身上一点不夸张。而舞蹈演员要出名特别不容易，在以集体舞为主的众多舞蹈中，成群的演员、一样的灿烂笑容艳丽服饰里，要想让观众发现你与众不同，委实太难。要做到家喻户晓，除非具备杨丽萍、黄豆(3732,15.00,0.40%)豆的天赋和实力。舞蹈表演还要有较好的舞台条件和欣赏环境，“三下乡”只能凑凑气氛，想跳出水平只有崴脚的分儿。因此，舞蹈大赛让我坚持看下去，除了感觉演员练到这分儿不容易之外，还有一点悲凉感：这样的舞蹈节目没准只能看到这一次了，许多节目得奖之际，可能就是封存之时。

　　舞蹈，作为一种以肢体语言为主要表现手段的艺术形式，舞台上属阳春白雪范畴（民间自娱自乐除外），一般人难以欣赏和理解。但要说中国人不喜欢舞蹈，肯定不对。自古以来，每个朝代都曾创造出不同的舞蹈流派，成为中华文明的艺术瑰宝。少数民族多姿多彩的舞蹈，更令人目不暇接。新中国成立后，舞蹈的普及达到了空前的程度。如今50岁以上的人，很多都有参加文艺宣传队的经历，举手投足间还能流露出当年的风采。尤其是现代芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，曾风靡一时，老百姓与芭蕾的近距离接触让其发源地欧洲也望尘莫及。可是，舞蹈的辉煌记忆可能也基本上到此为止了。改革开放后，人人都去学跳舞，跳的却是交际舞。作为艺术门类的舞蹈节目，则慢慢地远离中国百姓的生活。30年来，除了上世纪80年代甘肃出了一台《丝路花雨》舞剧外，再没有令人耳熟能详的剧目。舞蹈演员都去干什么了？去“歌伴舞”了（严格说是舞伴歌）。一个歌星上台演唱，周围成群的美女俊男为其翩翩起舞，绿叶映红花。其中最糟践舞蹈演员的当数“春晚”，每年的春节晚会，只要是唱歌，必有大批伴舞。长达4个多小时的晚会，难以看到一个纯粹的舞蹈节目。在这样的大趋势下，舞蹈从阳春白雪变成了歌星陪衬。

　　舞蹈失去自我还有政治化倾向。舞蹈之所以具有长远的生命力和民间基础，因为它完全是人体受情绪支配的自然展露。所谓情之所至，手之舞之，足之蹈之。无论是宫廷还是民间，主要宣泄一种情致和心绪，表现生活的趣味和追求，顶多加进一些简单的故事情节。我们国家如今登大雅之堂的舞蹈节目中，虽然也有古典舞、民间舞、现代舞，甚至新兴的街舞，但充当主要角色并备受推崇的则是当代舞。何谓当代舞？真正的概念与当今节目内容可以说是大相径庭，具备鲜明的中国特色，比朝鲜舞蹈还主题化。凡是在舞台上看到的当代舞，必是有时代主题、现实内容、故事情节、感人高潮，使舞蹈节目带上了明显的政治色彩和教化作用。这次舞蹈大赛，照样还是当代舞受推崇、得高分，内容从抗震救灾、国庆阅兵、两岸团圆、化恨为亲、扶幼助残、保家卫国，可以说无所不至。如此宏大的主题、深刻的内容，靠几分钟舞蹈节目表现，着实让人看得沉重庄严，思绪难理。

　　失去了自我，就失去了市场根基；失去市场，必然局促了生存空间。许多舞蹈由于要参加大赛，靠行政拨款，领导重视，命题创作，华丽表演。可大赛完了之后呢，这些节目到哪里落地？观众什么时候能在演出市场上看一场完整的符合大众口味的舞蹈节目，又何时能诞生中国自己的“天鹅湖”？