打开舞蹈这扇窗

——“多彩贵州”舞蹈大赛电视新人选拔赛复赛侧记

　　普及大众舞蹈

　　本届大赛开创了中国舞蹈大赛的两个先河：第一例平民舞蹈选秀活动；评审团主观评判、现场表态决定选手去留。作为一种艺术形式，舞蹈不仅具有一般的艺术功能，还有其特殊的社会功能，它有助于人们交流情感、增进友谊、陶冶情操和了解社会。

　　“多彩贵州舞蹈大赛将学院派舞蹈与社会舞蹈紧紧联系在一起，最终达到了连上海电视台《舞林大会》都难以企及的普及舞蹈艺术的作用。”评委刘立功说，“虽然比到最后，一定是学院派舞蹈战胜社会舞蹈，但是大赛通过专业舞蹈评委、舞蹈教练和专业、业余舞蹈选手之间的融合，达成了学院派舞蹈为社会舞蹈教学提供方法，社会舞蹈为学院派舞蹈提供素材的效果。学院派舞蹈与社会舞蹈两者在规范中普及，相互推动。”进入20强的选手大多是专业舞者，而滕剑却是一匹黑马，看着他在舞台上律动的舞姿，很难将他与卖街舞服装的商人联系在一起，他是一位纯粹的业余舞者，却挺进了20强，用他自己的话说是“运气”，但评委赵明在点评滕剑时说：“你的表演具有幽默感，在这一群舞者当中你是进步最快的一位选手，经过几天的比赛，你已经在不知不觉中得到了专业的训练，从今天起，你最先要做的事情是换一下发型，因为在舞台上，你要让自己更专业。”

　　正如冯双白所说：“在大赛中组织创作、推出人才和精品，在社会舞蹈教育方面推出“中国舞蹈考级教材”和多种多样的舞蹈培训课程，从这个层面看，大赛是中国舞协工作的重要载体。在中国舞协与贵州的通力合作下，有效地、广泛地动员了社会舞蹈的各个层面，将舞蹈艺术的发动和组织深入到社会各阶层，为舞蹈行业的组织和管理奠定了坚实的基础，不仅拉近了舞蹈与百姓之间的关系，丰富了群众精神文化生活，还特别注意了弘扬民族舞蹈文化，凸显出舞蹈文化遗产保护的巨大意义，社会反响极其良好。”

　　宣扬民族精神

　　不论是技术技巧展示，双人舞学习赛，还是团队编舞赛、独舞表演赛，处处张扬着美德教育，多重关卡考验选手对舞蹈热爱的程度；一轮比一轮还严酷的淘汰率，考验选手的团队合作意识以及选手的创造力、表现力。压力之下，“魔鬼训练营”中涌现出大量感人的场面和故事，让组织者、评委老师、选手们感动。正如著名军旅舞蹈编导、北京军区战友歌舞团国家一级编导赵明所说，这些舞者，天赋强的，舞台艺术表现力强；天赋不强的，对舞蹈认真、热爱、不怕苦不怕累的精神也让我非常感动。

　　舞姿柔美细腻的上海歌舞剧团东方青春舞蹈团台柱宋洁，气韵丹田、力拔千斤的国标舞新秀杨静，精灵剔透、充满舞台表现力的黄天，用足尖旋转出迷人风采的“芭蕾王子”郭承武，睿智而淡定自如的“现代舞王”巩中辉······他们的舞蹈，心与舞的距离为零；他们的舞蹈，没有竞技，而是身体与灵魂的对话。

　　舞蹈者一向都追求这种灵与魂的统一，宋洁之所以一开始不赞同舞者比赛竞技，就是想找到一种最纯粹的舞蹈状态。然而现实生活的种种压力，有时让她无法松弛，所以，她想学街舞、high　pop、B-boy等新颖的舞蹈种类，她觉得这些舞蹈能让她迅速放松下来，最终达成一个目的：更加自如地去跳民族民间舞。

　　在宣布20位晋级选手的那一刻，舞台上隆重推出的是一位在双人舞学习赛环节60晋40中被淘汰的选手王宇轩。伴着音乐的节拍，王宇轩随着强劲的街舞音乐律动，弹跳、旋转……灵与肉交融得淋漓尽致。当所有选手与观众对他报以热烈掌声后，王宇轩再也无法控制自己的情绪：“参赛时，我和妈妈有约定，如果不能赢得比赛，就会告别舞台，按他们规划的道路去进行我的人生。现在我真的被淘汰了，可我真的喜欢跳舞。”评委刘立功为选手的热泪动容，“谢谢你为我们带来的精彩。大家都感受到你对舞蹈的这份挚爱。不以成败论英雄，相信你爸爸妈妈看到你在舞台上的精彩表现，也一定会感动，也会支持你的梦想。”王宇轩被淘汰后一直没离开训练营，而是在竭力帮助晋级的选手。在第三轮团队编舞赛中，选手董恋纯、杨高峰、杨海涛、万莉、吴沁洋5人抽到街舞音乐，却谁也不懂街舞时，王宇轩主动请缨，帮助他们编排街舞《都市节奏》。他的言行，他对舞蹈的难舍，永远定格在复赛落幕那一刻。

　　来自澳大利亚国家芭蕾舞团的郭承武今年20岁，从进入“魔鬼训练营”那天起，他精湛的芭蕾舞艺就成为赛场的一大亮点。7月5日最后一场复赛，不少观众与选手都期待着郭承武的独舞表演。当主持人介绍“芭蕾王子”即将出场时，分散在前厅、后台的选手纷纷赶回到比赛现场。当音乐响起，郭承武连续几个漂亮的飞跃出场。掌声刚刚响起，舞台上的“芭蕾王子”却在跳跃落地时滑倒在地。随即，郭承武遗憾地走向后台，观众席发出既担心又惋惜的声音。

　　记者赶往后台了解情况。郭承武说，“太不幸运了，落地时感觉脚下很滑”。现场急救医生表示，脚踝可能扭伤，毛细血管有破裂的迹象。不过，伤势并无大碍，休息几周后就会痊愈。比赛继续进行，但不少观众都在忧心“芭蕾王子是不是就被淘汰了？”“他还会出现在舞台上吗？”郭承武没有让观众和评委失望，最后一名选手表演完毕后，“芭蕾王子”带伤上阵。平转、跳跃、单腿旋转……郭承武用他“不服输”的精神和精彩的表演，如愿晋级20强。

　　展示本土文化

　　中国舞蹈家协会主席冯双白说，在中国广阔的国土上，民族众多，传统舞蹈的宝库中文化样式比较多，“多彩贵州”舞蹈大赛通过集中浓缩集世界文化、中华文化、民族文化于一身的多元舞蹈文化，强化“多彩贵州”文化品牌形象，着力扩大了“多彩贵州”外宣效应。贵州原生态舞蹈素材非常丰富，但还需敞开门借鉴，学习先进的舞蹈艺术理念，从而形成具有贵州地域特色的舞蹈形态和风格。

　　国家一级演员，中国舞蹈家协会会员，现任北京戏曲艺术职业学院舞蹈系教授、大学部主任，北京城市当代舞蹈团艺术总监、团长滕爱民深有感触地说，在贵州举办这样的舞蹈大赛对于地域文化的推动与发展特别重要。他说，我随着“多彩贵州”舞蹈大赛各分赛区海选赛一路走来，领略了苗族、布依族、侗族、水族、仡佬族等各民族的舞蹈，而且都是老百姓自娱自乐式的舞蹈，这些丰富的舞蹈元素，这么坚实的群众舞蹈基础，让我叹为观止。贵州的舞蹈和文化在中国占有十分重要的分量，可以这么说我觉得特别“中国”，舞蹈的品格与气质是很中国化的。但历史上汉族舞蹈还是以北方为重点，所以贵州必须发出强音，推动和发展贵州的舞蹈艺术事业。

　　北京舞蹈学院音乐剧系编导、奥运会开幕式导演组成员史晶歆在最后一轮比赛中，曾对晋级20强的省教育工委代表队选手涂元元说：“你跳的苗族舞蹈很有张力，中间平了一点，结尾高潮部分不错。希望你能把苗族舞蹈带到北京舞蹈学院，我在那里等你。”作为一名贵州本土的舞蹈老师，涂元元一直想把苗族舞蹈的知识系统整理收集起来，形成一部完整的教学教材。在赛场外，她将自己的心愿给史晶歆老师说了。史晶歆说，如今在舞蹈教育上重北轻南，从而导致了全国舞蹈教育事业发达地区的舞蹈类高等学府内一些地域特色的缺失，说明大众对这些鲜活的东西，如苗族舞的宣传与认知还是有所欠缺的。舞蹈的传承与地方的文化是相辅相成的，贵州有诗、志、禅、酒、茶等地域文化环境，就应该挖掘这样的信息融入到舞蹈中，让舞蹈呈现更多的人文价值。