两位男士都非常体贴他们舞伴的需求，并深信如果他们的舞伴非常自在，那么女士将不只会在身体上会尽最大能力，心理上也会受到激励，进而「在大场合中提升」，也就是说，当真正关键的时刻，会生成杰出的表现。

    在积极参与的冠军赛竞技场退休的前后，她早已在竞技选手训练上占有领导的一席之地，并且深谙最新的新兴趋势；固定参与黑池舞蹈盛会的人士一定明显深刻体认到她所受到世界标准舞讲习主办单位的尊重，因为她经常以演讲者的身份出现在盛会上。

    朵琳这场名为「女士的需求」演讲的开场白是：「先决条件是一位有潜力的年轻男士，一位愿意不断改善自己的舞蹈，能体贴舞伴并且是一位有创意及积极的引导者」，这是我摘录自朵琳实际的说法，至于要成为一位积极的引导者的这部分，在朵琳的女性舞者对舞伴的需求表上，这点占着极重要的份量，因为在她的观念里，柔弱、优柔寡断的引导看来几乎是项罪过。

    她介绍了她的「助手」，并摘要说明这对年轻日本舞者的出身；她极力反对的一项流行趋势是当前大家所着迷且过宽的高握持，若不做骨头手术，一位正常男舞者根本不可能在不影响肩膀及不提起衣服衣领的情况下，将他的手肘抬高，这也为男舞者的裁缝师添增了额外的困扰，如何让燕尾服衣领保持自然，因为领子一定会被向上拉到男士的耳朵附近，这全是为了盲目崇拜太高握持所需付出缝纫方面的代价。

    当男士的手臂侧面打开，若手肘抬到上臂在水平线的位置，那女士的手臂 ﹣ 通常是比她舞伴的短 ﹣ 被迫形成一种最不讨人喜欢、在水平线之上的位置，正确的左手臂位置，指关节不可高于男士的眼线，从手到手肘前臂倾斜的角度应为45度，若如此做的话，肩膀到手肘的角度就自然会架好，显然地，当一对舞者高度相差多于常态时，两人都需做些调整。

    在助理的协助下，朵琳将部分演讲时间用来说明及阐述她设计的一项个人的「方法」，以便能生成一个较自然、较漂亮的上半身侧影，来满足这方面『女士的需求』……

    我自己开玩笑的看法是，我们应该将20世纪中知名老师Perry Lloyd所发明的金属「握持矫正」器拿来使用，它可依男士的任何尺寸并将手臂锁住来做到希望的位置；这个握持矫正器看来也许像中世纪行刑的工具，但似乎在一些困难的案例有些许的成功。(不知有没有谁有这个装置的照片？)

    朵琳同时也指出，当今很多女性舞者采用的一种姿势是从尾骨向上拱起女士的脊椎，这样的身体位置会导致屁股朝后，因而两人间的臀部线条出现缺口，这在很多的比赛场合或录影带皆可看见此情形。

    她提倡女士要让自己的臀部朝向男士，如此一来，可生成一种较长、较优雅的身体拱形，这样的姿势会强化女性美；纳闷的是，为何这种较短的身体拱形位置只在21世界才出现呢？很有可能与当前男士热衷于一种愈来愈长的步幅有关，因为这不利地影响到女士姿势的优雅？由于想做大~~的移动，以致于刊注销来的照片即便有迷人的舞伴却显得有些不雅的姿势，这就是将质量与数量混为一谈的例子！

    即使是由朵琳.傅利曼来调整，这对经常在她演讲中担任说明的日本舞者的女伴，当然她并没有故意用「错误的方式」来展现她的姿势，以做为正确姿势的对比，但仍有一些需要纠正的缺点。

    这种姿势的错误，会看起来像是「快要坐下来」的样子，这不单只是发生在女士身上，男士也会，在这种情形下，两人的臀部线条从彼此间拉远的问题会扩大，针对这个问题，两人的身体间应该有机灵的一致性！

    这是场奠基在丰沛经验之上的演讲，朵琳的演说提供了不少可供更深层思考的题材！