[国标舞基本功技巧剖析续三]

身架固稳，即上身架构稳定不变。如果前文论及的，针对握持姿势而言的纵向牵引，是静止状态下的体形要求；那么身架固稳则是运动状态下的体形要求，是以重心转移为目的、实现平面牵引过程中，脚随身动时对上身的基本要求。

这个身架是以上身为主体，四肢配合的架构；这个架构，要求身体运动的所有环节、前后左右上下各个方向永不变形。脚随身动是指下肢随上身而动，身随胯动是指上身随胯而动，身随胯动过程中应保持身架固稳。

就摩登而言，两人相对位置有近距离的闭合式、半开式两种。在平面牵引过程中，腰为轴，胯发力，支配上身往各个方向运动（平面方向为主），上身的大臂参与到上身架构中，要求两大臂与上身背部保持平直，无论闭式还是开式，都不得变形。这时，两人的持握必须依靠肘部和手腕，朝里内扣抱园来实现，大臂任何时候都不得偏转，都要尽可能保持与大臂平直。头部呢？在闭式下始终保持稍偏左，开式下男向左女向右，各偏转90度；不得有第三种位置。

传统舞不讲究这个要求，而这正是国标舞常犯错误所在。一是在开式位置侧行时，上身跟着头部偏转，二是在闭式位置往斜方向走时，上身跟着偏转。

致所以出现这样的错误，就是因为上身在平面方向不能保持不变。必须记住，无论往哪个方向走，头在什么位置，只能依靠腰胯扭转来实现重心转移；即使走探戈的蟹形步，这个意识也不能动摇。

静止状态下的身体造型是一种特例。造型时身体已经不呈闭式或半开状态；此时，上身架构允许作一些特殊变化。

对拉丁舞来说，两人的相对位置都是远距离，一般有以下三种：闭合式，全开分离式(180度），半开分离式（90度）。这三种在运动状态下同样应当遵循“身架固稳”的原则。

有的人以为摆胯弧度越大越好，这是一个误区。有的人想纠正纠正不了，什么原因呢？简而言之，一是因为没有缩臀，二是因为没有直腰，从而造成上身扭曲，臀部突出。所以，对于以摆胯为主要特征的拉丁舞步，必须通过缩臀和直腰来达到“身架固稳”；这也是拉丁与摩登在身架固稳手段上的差别。

如果说反身技巧和脚随身动原则，在经典教材中尚能够找到相应的论述的话，那么，“身架固稳”这一前所未有的新提法，在经典教材中几乎找不到踪影，也许下面的文字能从中找到一点蛛丝马迹。

“重心转移的第三个要点是，保持腰胯的稳定，形成以腰为重心的整体重心焦点”“将重心观念由地面提升到空中，形成脚底重心集中点和空中焦点同步调整”…

综上所述，前文剖析的基本功两大精髓：脚随身动和反身协调原则，针对上身而言，离不开身架固稳这一基本要求；如果纵向牵引是体态要求，那么身架固稳是实现平面牵引过程的动态要求。三者互为前提，互相依赖，密不可分。

结语：在国标舞基本功及技巧这个问题上的剖析，到这里算是结束了。4篇文章是逐步渐次完成的，剖析过程中，思路不清晰，构思不完整，只是一个试验。如果这几篇文字对国标舞基本理论的中国化、大众化，对国标舞的普及、教学有帮助的话，将是笔者莫大的欣慰。