Chapter 3 - Communication between man and woman 第三章男女之间的交流（一）     Mechanical 机械的
l     When we discussion communication, the common center does not create or transfer any information…当我们讨论彼此的交流，共同的中心不会产生或传递任何的信息。所以谈到机械方面的问题，我们可以分为三个不同的方面：
（1）关节部分
（2）神经部分
（3）肌肉部分。
请注意这样的顺序，是很重要的。
l     Let’s start with Joint…先谈关节部分[/I][/B]。请你想象有一个很大的餐馆，里面有很多的桌子，每张桌子只配有两张椅子。当餐馆座无虚席时，同一个时间里，每张桌上都会有不同的交流，但是每一个交流只是两人之间的。如果再回到我们的身体上来，让我们先来接触对方。我希望把两人之间想象成是一个大的餐馆，两人手腕的关节就是一张桌子，所以手腕和手腕可以交流，而不要去理会其他的桌子。两人肘部的关节同样在交流，也无需理会身上的其他的关节。以此类推，两人肩膀的关节，臀部的关节等等，都在彼此互相交流，而不管其他的部位。所以我们两人身体经常分享着这么多不同的交流，不同的信息。当然你会首先想到，我的脑子如何控制这么多的关节的协调？在后面的讲习中，我们会有一些练习帮助你去了解这种自然的协调。
l      When we look at each other, we don’t look at each other as one unit of body, but we look at each other as combination of many joints, which we will coordinate each other….当我们看着对方时，我们不要把对方看成是一个单一的身体，而是要看成是一个由很多关节的综合体，去协调对方。所以当我们开始接触时，不要只是身体对身体，也许会看起来好看，但是，一旦运行，就会很僵硬，很多问题都会呈现出来。正确的接触，是让彼此的关节与关节产生连接，这样我们可以保持一个自由自在的身体状态和良好的身体交流，而不会影响自己的平衡及对方的平衡。
l     Once I had received information of the touch, my senses in my body are open and applying same amount of feel to Luca as he gives me…当我们接触时，一旦我收到对方的信息，我身上的感官都打开了，并回馈相同量的信息给对方。
l     So, remember we discussed about three level of understanding, of course, these senses are very important…记得我们前面讨论过的对三个部分的理解，这种感官的反应在舞蹈中是很重要的。你要先开始第一个接触，既是手腕的接触，并明白这两只手关节，有它们自己的速度，自己的方式的运转的可能性。通过手关节的交流传向你的身体，同时保持一种单独的轻松自由的状态。这就是我们所谈的第一点，关节的部分。
l     This coordination goes from our toes to our finger tips… 这样的协调是从我们的脚趾到我们的指尖。如果我要转动女伴的头由左向右，我不会用我们的共同中心，不会用我的手臂，我只是简单地增加我头部的造型，女伴会感觉我头部的变化而给出同样的反应。这些幻觉般的同步动作，完全来自身体中每一个关节的正确的协调。作为一个男伴，你想要女伴知道你动作的趋向，你必须用你相应的关节去带动，和身体没有关系，不能强制带动。
l     Let’s move to second point, which is your nerve system…现在开始谈第二点，就是你的神经系统[/I][/B]。一旦我们身上产生一些感应器，我们需要有一整套的网络系统，它们和所有的感应器都会发生关联，这就是我们的神经系统。而这个神经系统同时也传递着我们的情绪，这点我们后面会讨论的。
l     The never system is every where in the body as you know…众所周知，我们身体的每一个部分都充斥着神经系统。有五个重要的部分是值得注意的：两个脚趾，中心地心引力也就是脊椎的下半部，两双手的指尖。通过这五个点，可以传递出很清晰的信息到我的全身，这些信息可以快速地穿过神经系统。我关节的信息和我神经的信息，根据我的运行的速度，在有条不紊的变化。
l     So let’s do some very slow action, the majority of information is created through the joint…如果我们做一些慢动作，主要的力量来源于关节系统。如果我们做一些强烈的，急速的动作，这时神经系统便立刻会提供信息。在这里不要误解了，此时我们的关节还是放松的。信息总是在变化中的，我们不希望用脑子去猜测，而是感觉完全集中并稳稳地连接在男伴的身体内。所以我可以在最短的时间内，给出对方想要的反应。
l     This is why I choice the title of chapter as the communication… 这就是为什么我选择信息的交流作为此章节的名称。这种交流是男女之间的交流。男伴不只是领舞，女伴不只是跟舞，我们需要交流，当然男伴是指挥，他要完全理解女伴的每一个反应。我喜欢摩托车，我很清楚我加油了，它就快，我刹车了，它就慢下来。因为摩托车没有本能，没有头脑，没有感觉。但是和另一个人的接触就不同了，而这个人是有感觉，有情绪的，不要期待对方完全无误地跟上我，但我期待对方能够和谐的融入我的动作中，我期待对方对我的每一个动作都有正确的反应，有了这样的反应，男伴便可以指挥下一个动作。
l     Loraine to me, she makes sure she keeps me instigated, she keeps me motivated on other to feel her responses… 女伴对我来说，她会一直煽动着我的情绪，并散发出她的热情让我感到她的反应，作为男伴亦要有等同的呼应。两个身体之间是从不会沉默，安静的，也不会有无聊的时刻。所以每次当我们练习时，都会有一些小小的不同，比如，对对方的感觉不一样等等，我们可以试着用不同的速度，从一只脚移向另一只脚，或前后移动的方式来调节，还可以调节你们的连接点。
l     Also on finish lines when you receive information, you will continually receive other information…. 当我们接到信息，完成了一个动作，还要继续地接受下一个信息，不能间断，这样的交流才会持续下去。
l     Now let’s move to no. 3, Muscles…现在开始谈第三点：肌肉部分[/I][/B]。在前面的讲习中，我们提到尽可能少量地运用肌肉。在两个身体的交流中，肌肉只是有意识地推撞在一起，(这里强调有意识这个字consciously)，去产生一个连接的动作。这种肌肉的推撞，是将彼此强烈的能量压缩在一个空间里。特别是在探戈的激烈的动作中，表现的比较突出。当我们完成一个激烈的动作后，就要迅速地放松肌肉，这样你的关节和神经系统又占主要的引导地位。在探戈中，很多女伴都会感到脖子痛，这是因为当男伴给出这种推撞的力量，因女伴拒绝而产生的。再提醒一下，我们要运用自己的关节，去感受这样的快速度，用头急速的转动取代整个身体的转动。当我们受到男伴的信息，有时是慢的，有时会很快，女伴都要有所准备。
（二）            Emotional 情绪的
l     I am very aware of not just hands, but whole body, I can feel the foot pressures, and I can feel energy flow finishing in the finger tips…我很清楚地知道这种信息的传递不只是来自于手上，我可以感到来自脚下的压力，使这种能量穿过身体而至指尖，这些都是根据我的情绪而会作出的相对的反应。
l       Generally, when we dance, we have very clear vision of dance with two ladies, for her, she is dance with two men…通常我们跳舞时，我们会想像着自己是在和两个舞伴跳舞，一个是自己的舞伴，另一个就是地板。正是如此，当我给舞伴多少感觉，我就会给地板多少的感觉。前面提到过的，在你的情绪表达中，神经系统是一个很关键的因素，这是一个很好的工具来传递所有的信息。如果我要用一个比较激进的方式去完成一个步子，我首先必须对地板采用同样的方式。这样来自地板的压力会保留在我自己的身体系统内，我再传递给女伴。
l       The other aspect, we need consider when we discuss emotional communication…当我们在讨论情绪的交流时，另一个方面我们需要考量的，是必须知道彼此之间的空间间隔。比如我们站在游泳池里，就会看到男伴，水，女伴，这是两个身体之间的自然连接。也就是说，当我的身体移动，水波就会传向女伴而产生同样的移动。当然跳舞时不会有水的存在，但是我们之间有能量的流动，还有一些空间间隔。这种空间已经在我们之间产生了连接，这个空间会输送和传递各种信息，我必须和女伴一起去感受这种空间的存在。我们不用身体的接触和推动，就能接受对方的信息，我们已经开始交流了。这个道理同样可以运用在双方的平衡，双方的中心上。
l       Start to understand, every aspect we have discussing is really at end interrelated…从我们讨论的方方面面来看，每一个环节都是有关联的。在比赛，表演，或练习中，我不会等双方的架型都摆好了，才开始交流。我们的交流是从走向地板的那一刻开始的，当我们正真地开始搭手时，我们已经交流上了。我不需要向女伴说明靠左靠右，也不需要示意任何强弱的动作给女伴，女伴也不用猜测，她便知道我的情绪，因为我们已经交流。此时的女伴也要有这样的默契，不能只是跟随。在很多的时候，我看到男伴站得很直，很僵的样子去邀请女伴，然后抱怨女伴很僵。恕不知，这是男伴传递出的信息就是很僵的。俩人的情绪，状态应该是相等同的。所以一个很僵的男伴和一个松软的女伴是无法一起跳舞的。
（三）            Flow of Energy 能量的流动
l       Now, let’s move to third object, Flow of Energy…在第二章里我们曾讨论过，当我们开始运行时，很多不同的力量都会参与进来，在平衡和运行中的平衡中，我们要如何处理这些力量的关系？同时我们还要明白如何在俩人之间，运用这些力量去创造更好的信息交流。如果这些力量产生出来，对男伴来说，应该是直接的，正确的，积极的，占主导地位的。
l       The key joint to be aware of is hip joint…我们知道最关键的关节是髋关节，我可以施加很大的压力，女伴也没有问题去接受这些压力。当我们跳舞，我们有四种可选择的目标，它们分别是男伴的左髋关节，右髋关节和女伴的左髋关节，右髋关节。当然我们不能同时选择四个，根据运行中的动作，只能选择一个目标。如何理解和选择你所需要的目标呢？首先一点要知道谁前进，谁后退。我们不是讨论脚的位置，不是讨论身体的趋势，我们是在讨论能量的流动性。第二点，如门一样，当我们推左侧，门就会向右侧开，反之亦然。如羽步中，女伴向后退，她的右侧向右转，我要直接通过对地板压力，传输一种力量，让她接受这种力量，并牵引这种力量的穿过，从而打开她的右髋关节。
In relationship to energy flow, I am constantly either pushing or pulling... 在能量流动之间，我们经常会有一些推拉的动作。比如在Impetus Turn 推转的动作中，当完成疾转后，我的左侧会本能地移动向前，去寻找下一个平衡。如果我要女伴向前进，我希望她的能量也是向前流动的。尽管她的造型做得很大，但是她的能量的流动是流向我的。为了完成这个动作，我要向后退，我要用右髋关节去拉动这种力量，再向右疾转。这个动作的完成不能只是把女伴直接地拉过来，而是要改变彼此的造型，身体的关系，脚的线路，但是不能改变能量的流动方向。
l       You will find as you are practicing and try to discover who is going forward, who is going to backward…当我们做这样的练习时，你会发觉谁前进，谁倒退。如果你还是不清楚，就简单地问自己，我下一步要走向哪里？我可不可以运用地板的力量为下一个步子做准备？比如华尔兹的前三步，开始时我借助地板的力量，推动自己走向女伴的左髋关节，然后我会改变能量的方向，继续拉向我的右侧，再反身推出去。能量的正确运用，可以增加很大的空间距离。所以当你看到我们跳舞时，你不只是看到我们的身体在动，你可以从我们推进和拉动的能量的流动，看到我们舞蹈的空间之大。如果双方都很紧，放不开，就会产生一种彼此对抗的力量。你可以想象两人都将力量冲向对方，就会有强烈的抵制，便会带来失去平衡，等等一连窜的问题。以前，有人看完我们的比赛后再见到我们时，通常都会说，你很高，可是在舞池中却不觉得。原因是当我们跳舞时，我们懂得运用这种能量的流动，向四周伸展，去带动每一个步子。
l       Principle of none Resistance, if I create push, and I equally push with pull, we have zero resistance…如何避免相互的抵抗力，原则上，当我产生多大的推力，对方就要给出相应的拉力。这与人为的推拉是不同的，我们强调的是能量的流动。山上流下来的水，经常改变方向，但是会有一个正确的渠道，使之一直保持同一个方向的前进。跳舞亦然。
l       If the direction and shape of this energy which three dimensional, is harmonized and helping us to go where we wish to go, this only way used to helping the movement we used to create and helping the communication we used to have…这从你开始起步的时候，如果我们的方向和造型采用三唯空间的力量，就会协调地做你想做的步子，并帮助你的运行和交流。比如，女伴现在站在我的面前，如果我的力量推向女伴，这样的动作已经告诉女伴向后移动，我们之间已经产生了条件反射。反之，如果我要女伴向前，我便会拉住这股力量，去吸引女伴进来。如果我的上身拉住这股力量，女伴就会自动地向上伸展。而我的髋关节可以根据这能量的流动，去自由地改变造型，改变方向。
l       Even the simple preparation step, must have forwards or backwards direction，in order to get that energy through work together to get harmony… 为了使这种能量的流动集中和协调，甚至在简单的准备步中，都必须有前进和后退的方向。在下面的练习中，可以帮助你更清楚地了解到我们这一章节中所谈到的内容。
（四）            Exercises 练习
l       第一个练习是让你了解脚趾，脊椎，手指之间的协调。这会使你在运行中，有一个较完美的架型。这个练习的目的，是阻止男伴本能的在同一时间用两只手跳舞。我们应该用一只手，一只脚，一个中心去产生一个连接，而这个连接同时是稳固的，其他的部分就可以自由放松。
l       运用圆盘的道具（可以用两片CD片来制作），可以帮助你了解舞蹈中能量的流动的方向。当你运用这小小的道具，回会意外地发现，这种能量流动的自由度和敏感性。
l       下面探戈的练习，充分表现了男女之间的爱恨情愁。
l       以上的练习可以帮你提高舞技，希望你能够有耐心一遍遍地去练习。当你们练习时，千万要鼓励对方，并听取对方的意见。罗马不是一天造成的，你的舞也不是一天就能达到顶峰的。