当 CBM 被用在做外侧舞伴动作时（如男士的羽步）：

第一步：

    右脚以 CBM 前进，他与舞伴是在同轴位置（IN LINE），但是在反向位置（左边）的身体是在同步的引导下出脚（注意：反身动作形成身体的转动是因站立脚的膝盖前进的弹力而来）。

第二步：

    左脚前进，左脚前进的进行，伴随着左侧引导的增加准备在下一个步做外侧舞伴。 第三步：右脚前进到外侧舞伴，此时左边身体仍在前端（Cutting edge）的位置，这就是众所周知的反身动作位置 CBMP（CBMP 它类似反身动作（CBM），但是跨出的脚是与另一只脚在同一线上，它外观看来与 CBM 的差异，是反身动作位置并未转动身体）。

    现在讲到非常重要的部份： 女士应保持身体的接触和她的舞伴如影随形，变化着身体的角度，因此和她的舞伴保持的相关位置，从同轴位置到外侧舞伴，再回到同轴位置，再接下面的步，左脚前进（可能接 Three Step 或 Reverse movement）。

    外侧舞伴动作虽然看来很简单，却常被误解而且不正确的跳着。即在国际赛中也一样，实在应用多多的练习下列的三个基本要项，以达到优良的表现：身体接触、正确的握姿、舞伴两人形成具艺术美感的姿势。 现在再来讨论，如果外侧舞伴动作没有反身动作的状况下，男士的第一步身体没有角度，男士左脚的前进就必须要做对角线的前进取代直线的前进，它将引发的错误是三倍：

(a) 男士第三步为了前进到女士的右方，以便右脚前进到外侧位置，这时他与舞伴间几乎必定失去身体接触。

(b) 女士已越过他的右臀，舞伴间的握姿已被扭曲变形，两人形成了很不舒服的姿势。

(c) 这时他们的外形已是应有的两倍宽，他们的姿态已被破坏了，毫无艺术美感可言了。 在结尾我仍要强调开场白说的话，那些以炫耀的编舞为快捷方式，想略过那些技巧的能力达到顶峰的想法，似乎非常迷人，但无异像是一种自我迷惑的海市蜃楼。请勿跌入这个陷阱。