于洋2007-12-09 19:15胡先生:您好!在迅工先生博客的视频中,有一"国标舞形体基本步讲习":女士向右大幅反身拉背的动作,这恰是当前国内流行的"标准"持握搭架方法.更有某权威称其为世界唯一标准持握方式.而我认为这种方法是错误的!望先生点评!

回复：2007-12-10 02:21

    根据你的要求，我到迅工那里去看过了你说的那个视频。我认为那个视频是正确的，我也认为那种做法是唯一正确的方式。那种做法是对形体和舞姿的基本要求，当然也是双方搭架子的要求。我对我的学生也是那样要求她们的。
　　重申胡宗翰学派关于形体和舞姿的几个定理，如下。
　　

    胡宗翰第一定理：纵向线条定义为从尾椎到后脑勺这一条线。纵向线条的延伸舒展是整个形体和舞姿的基础。横向线条的延伸舒展是以纵向线条的延伸舒展为前提的，是寄生在纵向线条的延伸舒展上面的。
　　

    胡宗翰第二定理：线条的延伸舒展来源于身体加张力。身体加张力的本质是身体的有关部分处于对抗状态：身体的这一部分和与之有力学关系的另一部分向着相反的方向使劲。
　　胡宗翰第二定理的推论：纵向线条的延伸舒展由两方面组成。一方面是纵向线条本身向上拉长（具体的几个控制点详见《胡宗翰的舞蹈视频》中的文字说明），另一方面是背部肌肉（它由几块肌肉组成，可以简称为背肌）向下拉伸。背部是由几块肌肉组成，而且每块肌肉还有内层和外层，它们的力学关系极其复杂，不是简单的说“拉”或者“压”能够表达清楚。

    我们看一些先天条件较好而且在舞蹈方面比较内行的女士的后背，可以看见后背肌肉构成的复杂和美妙。所以，对于后背的处理，人们在语言上比较乱。有人说是拉背，有人说是拔背，有人说是压背，都没有说错。我是说压背，这样说容易理解，容易操作。因为纵向线条本身是向上拉长，背部肌肉和它处于对抗状态，说是向下压背不至于产生错误理解。
　　

    胡宗翰第三定理：纵向线条延伸舒展的力学中心在下丹田也就是下腹部。在练习时可以想象那个地方的应力密集状态向上发射。
　　仔细研读我的上述三个定理和推论，可以发现那个视频是符合我这些基础理论的。
　　后背肌肉向下压的时候，左背压的程度大一些，这就导致胸腰向右也就是顺时针方向有一些拧转，而头颈相对滞后（这是我经常强调的）就导致头颈不是十分的端正，有一点向左偏。这样做不但线条更舒展，而且颈项也会拉长。有些人不懂这一点而故意向左扭头就是错误的。
　　

    需要指出这种做法不是反身(可理解为：借助反身原理、不拧转腰胯的反身--迅工理解)。之所以你会觉得这种做法错误，就是因为你把这种做法看成是反身的缘故。
　　反身是腰胯的拧转，必然导致一个肩膀向前另一个肩膀向后。
　　这里的做法并不是腰胯拧转，而仅仅是胸腰也就是胸部拧转，实质是打开胸腰和舒展胳膊，因而不会也不应该导致一个肩膀向前另一个肩膀向后。

回复（一翁醉哼）：2007-12-09 23:27

    顺便谈一点对于洋所说迅工那里那个视频的观感。那个女教师（黑发）身材很匀称而且柔韧，艺术感觉非常好。那个女学生（金发）身材不怎么匀称而且僵硬，艺术感觉很坏。

    在教探戈的时候有一个对比非常说明问题。那个女教师后退了一步把重心转移到后脚立即前脚翻掌（即沿脚趾、脚掌、脚跟的，瞬间完成的，向后的，弧线滚动过程—迅工注释），可是那个女学生做同样动作却一直把前脚足掌压在地上，一直都不翻掌。

    关于这一点，小陈就知道我几乎是天天都在强调低位后退前脚必须尽快翻掌，否则前脚就不能释放，重心向后脚的转移就不可能到位。探戈的重心高度比华尔兹低位的重心高度高一些，但是在这个问题上，和对华尔兹低位后退的要求一样。
　　从这一点对比我强烈的看出那个女教师的艺术感觉非常优秀，那个女学生的艺术感觉非常恶劣。