·  William Pino & Alessandra Bucciarelli 2001年来台演出实况（摄影：乌龙查）

·  Oliver Wessel-Therhorn 的舞蹈讲习在过去63年来，是我所见到最具权威性的。这次他由个人观点以「什么在探戈中是不被接受的？」为讲座主题，是有鉴于评审对于近来探戈新潮的表现方式破坏探戈原有的特色，表达了强烈的观点。而在主题暗喻的背后却有着更多可学习的内容，由 William Pino & Allessandra Bucciarelli 担任的现场示范，让讲习内容更加生动明了。

·  Oliver 显然着迷于 Alessandra 她「跟随」（follow）的才华，我早已预先洞悉 Alessandra 在「跟随」上令 Oliver 所钟爱的聪明才智，早在他们赢得 1999 黑池业余摩登冠军时，我就对他们的讲评有如下的精华：

·  「William Pino 多方面的优异技巧与表现令我目不转睛，但是最迷人之处是来自于他的舞伴，当你把半天都枯等不到 Pino 微笑的眼光，投向 Alessandra 注意观察，你会发现对真正有创造力的男士而言，她是出类拔萃的奇葩，令任何一位男士都乐意用他生命中的十年与她共舞。William 是一个善长于支配音乐的舞者，利用音乐来产生特殊的效果。我个人极赞赏他表面上看来永远令人不知他下步要做什么，但他经常都对有限的场地空间做最优势的利用。

·  通常一对舞伴间都有着属于他们固定的舞序，因此对于音乐的诠释常局限于特定的表现。女士做她自己固定的方式是对男士的义务，然而 Alessandra 却像是 Pino 自己的影子般，完全自发性的充分反应出 Pino 的引导，她的技巧溶入了可爱的女性特质，也强调出舞伴间协调的合作关系，在多数其它对有着预期固定舞序的参赛者中，他们就像赛场间一股清新的空气。」

·  Oliver 以她为舞伴，在即席讲习中强调这个要点「她不知道我下一步将做什么？」因为我自己也不知道，我强烈主张每一个女士都应该研究「follow」的技巧并提升这方面的程度，把它发展成一种艺术。女士对于男士所做的任何舞步都应积极的响应。 Oliver 采取很聪明的采取「探戈中什么是被接受」为逆定论，当他定义什么是在探戈中被接受的时，那些新潮流的花步就是不被接受了。比如说，他迂回的描述「那些违反该种舞科本质特性的，或破坏线条的都不被接受。」（如女士的头垂落在的男士肩上）「假如新花步是源自于原始探戈，而舞者具备基础技巧，并且表现出它的典雅是被接受的。」很巧合的 William & Alessandra 的示范当中，在快速 reverse swivel-spin 的花步之前，就有一个片段是女士的头垂落在的男士肩上，我觉得困惑的是，我实在无法反对他们这种高度技巧的表现。

·  我想 Oliver 所谓的原始探戈是在几个影片，如 Tango Argentino、Tango Por Dos、Tango Para Dos 等这些深具探戈原始风貌的舞台剧，它大大影响标准舞中探戈的编舞和舞者的表达方式。无可否认的，由阿根廷布宜诺斯的妓院发展出来的探戈是最具它的原始形式。但是近几百年来它一直在欧洲发展，首先十九世纪初在法国的 Camille de Rhynal 由一群贵族把它净化成适合于社交礼仪的形式，然后在英国各大时髦的饭店与餐厅的茶舞（Tango Teas）中成为一种时尚。当时拉丁舞尚未列入竞赛项目时，Tango 即被并入 Waltz, Slow Foxtrot 及 Quickstep 之列成为标准摩登舞科之一。

·  阿根廷探戈与欧风的探戈相较之下是迥然不同的，它的风貌是比拉丁美洲的探戈更温和协调的，比起捷舞它有更多的愉悦。是否阿根廷探戈的舞步或动作应该由揉和加入欧式的探戈之中？这实在是非常不恰当的。因为目前这两种探戈在本质上根本就是两种不同形式的探戈，就好象现代人与类人猿的差别一样。

·  Oliver 现场示范了一段阿根廷探戈，它所做的身体接触是违反在标准舞探戈中的原则，男士的右脚在舞伴的外前侧位置，右边肩膀也向前，取代了反身动作位置（CBMP）的左肩向前。Oliver 揶揄的将它比喻为「一个牙医盯着患者的嘴巴看」一般，如果 Oliver 这些令人难以招架的话，可以让舞者想打消那些庸俗不堪的舞步，我会非常的感激他。